本以为艾默里奇执导的《月球陨落》,会成为中国电影市场上自春节档之后唯一一部能够实现票房大爆的影片,但很遗憾,目前这部作品在国内仅拿到了1.14亿的票房,而全球的票房成绩总计只有4000万美元。
这就意味着投资高达1.5亿美元的《月球陨落》回本无望,且有望助力票房上涨的口碑评价,更是相当差劲,IMDb评分仅有5.3,国内豆瓣则给出了5.2的评分。
相对于艾默里奇早前执导的《后天》,《独立日》以及《2012》等作品收获的票房和口碑成绩来看,《月球陨落》这一次扑的实在是有些难看。毕竟观众对这部作品的期待值颇高,艾默里奇作为曾经的票房霸主,推出的作品无一例外都受到了追捧,但这一次却彻底不灵了?
曾经给我们带来过极强视觉震撼,又将2012的末日预测推向高潮的艾默里奇如今彻底落败,他到底输在了哪?
好莱坞灾难片的下坡路是大势所趋
好莱坞发展的鼎盛时期,无论是哪一种题材的作品,都曾经给观众带来了震撼感,就连如今已经落入谷底的超英系列作品,也有过一段辉煌的时候,灾难片更不例外,至今都被奉为经典的《泰坦尼克号》,便是一部堪称完美的灾难大片,至今都是无法超越的。
《泰坦尼克号》作为一部堪称现象级的作品,虽然放在今天来看,影片将灾难与爱情融合在一起变成了老生常态,但放在当时,《泰坦尼克号》却足以让我们感到震撼且新鲜。而在这之前的《火烧摩天楼》也是最大限度地让观众感受到了一份真实,每一个动作设计,每一个镜头的呈现都让人窒息而又深感恐惧。
灾难片往往是最能够让人有代入感的,其呈现的场景都是源自于我们的生活,尤其是像《火烧摩天楼》,展现的就是在一栋摩天大楼里发生火灾后的故事在如今各个城市都有高耸如云的建筑,很难不让人联想到发生这种灾难的可能。
而灾难大片在当时的票房成绩更是一骑绝尘,即便是热门的题材在这些灾难片面前也会成为陪衬。
艾默里奇执导的《2012》等作品,受到技术进步的直接影响,在画面呈现和视觉效果上彻底打破了观众的认知,也让灾难大片走向新的辉煌。然而当某一种题材的作品走向巅峰时,不可避免地就要走下坡路,这不是导演或是演员单方面能够决定的,而是受到市场环境及作品质量,观众喜好等多个方面的影响。
《后天》成为艾默里奇执导的一部经典灾难大片,这部作品相较于以往的灾难片最大的不同之处在于他的格局更大,将毁灭不单单是放在了一栋楼里或是一艘轮船上,而是整个地球。
随着全球变暖,环境问题越来越凸显,人们的环保意识却并没有提高,《后天》便将温室效应发展到极致可能产生的后果呈现在荧幕中,既起到了警示作用,也真正让感受到恐惧。而技术的不断发展,又将一些极具视觉冲击力的画面表现出来,比如海洋中的水淹没了整个美国的城市,最具代表性的自由女神雕像也在大水中被淹没,整个纽约城被冰封。
这样的画面一出,是艾默里奇对过去灾难片的品质升级,一时之间他也自然成为了这类题材作品的代表性人物。
《2012》的画面震撼感更是将灾难片推向新的高潮,整个地球全军覆没,震撼的视觉效果再加上末日逃亡的紧张刺激,艾默里奇在这部作品的加持下彻底封神。然而当灾难片达到了这样的高度,想要推陈出新,融入更多观众没有看过的新鲜内容反而成为了天方夜谭。
每一种题材的作品一旦达到饱和,在没有新内容产出时,走下坡路就成了必然,也是大势所趋。
复制粘贴的流水线模式,毁了盛极一时的灾难片
灾难片之所以能够吸引观众,主要的原因并不是因为其讲述的内容新鲜又极具深意,仅仅只是因为满足了观众的视觉期待。但每个人都会产生审美疲劳,相较于特效,一部作品真正能够吸引观众的往往是其内容。
在特效技术还未发展起来的过去,有不少作品都被奉为经典,它们并没有多么亮眼的视觉效果,但却在内容上得以细致打磨。然而灾难片却恰恰缺乏这种内核,吸引人的是其大投资呈现出震撼画面的皮相。
越来越多的灾难片在画面上趋于一致,在末日来临时所经历的都是相同的,无论灾难是因为什么样的原因产生,最终呈现给观众的往往都是一场海啸,一次地震,整个城市被大水淹没,地震引发了火山爆发等等。有没有科学依据,有没有发生的可能都被忽略,甚至主创压根就不在意这些灾难发生的合理性和逻辑性,视觉效果能够震撼观众即可。
对合理性,逻辑性的忽视仅仅只是一方面,大部分灾难片对故事的可看性都选择了无视,几乎所有的灾难片都是同一个套路,将灾难与某一种人类感情相联系。
比如《不惧风暴》中父与子之间的矛盾,《绝世天劫》中父亲与女儿因恋爱问题产生了间隙,再到《月球陨落》已经不再去刻画某一种感情,而是将所有的感情来了一个大杂烩,凡是人们能够想到的,都可以被加入其中。
而世界末日来临后,故事走向也是大差不差的,艾默里奇的《月球陨落》之所以会出现三人小分队能够拯救地球的剧情,实际上并非无迹可循。在这之前的《后天》中也有起到关键性作用的人,《2012》也不例外,主角同样被刻画成了超级英雄。
让主角起到拯救地球的作用仅仅只是一方面,还要加入他们自救的过程,比如《后天》是主角为了拯救自己困在图书馆的儿子,《2012》则是主角带着前妻和孩子们一起逃亡到诺亚方舟,大致的剧情发展观众是能够预判到的,即便是灾难来临,主宰这个世界的依然得是人类。
灾难片这一题材大爆时,或许在短时间内能够给观众带来新鲜感,但其本身存在的问题是从最开始就已经凸显出来的。故事内容的乏味和空泛,使得作品本身并没有什么看点,当越来越多的同类型作品推出,无论是将灾难放在一个城市一座楼,还是放在整个地球宇宙中,结果都没有太大的差别。
《月球陨落》与其他的灾难片较为不同的就是将视角不仅仅是放在了地球上,而是放在了月球,但那又如何?只要导演编剧的脑洞够大,加入一个怎样的设定都可以,问题是最终呈现出来的故事,依然逃不过人类的自救,唯一的看点也还是那些末日画面。
流行元素齐备,是灾难片的无脑堆砌
不难发现,艾默里奇执导的这部《月球陨落》也在尽可能地打破观众对于灾难片的固有认知,不再是因为天灾人祸而引发的灾难,反倒是将灾难发生的原因音向了一种更为科幻的角度,在认知上就彻底打破观众的固有思维。
比如《月球陨落》的设定是一位博士提出了月球空心说,认为月球是由内部能量操纵的机器体,是人为建造的,再加上影片中吞噬维修员的黑色物质,都使得这部作品的科幻味道更加浓郁,这显然是在打破常规的理论,给观众带来些新鲜感。
对于如今的观众来说,科幻类影片的确极具吸引力,《月球陨落》将这种流行元素融入其中也能够为影片增加一些看点,但艾默里奇这一次太过心急,并没有用更多的篇幅来细化这一内容,观众还听的云里雾里,就加入了更多神乎其神的概念,让科幻的味道大大削减,变成了完全没有科学依据的奇幻作品。
作为一部灾难片,却没有灾难片的既视感,恐怕就是《月球陨落》最大的症结。过去的灾难片并没有在特效上花费太多的功夫,主要还是强调镜头语言,用氛围的营造让观众感受到一份末日来临时的惊悚气息。
但是随着灾难片的不断发展,这些优质的内容都被舍弃,逐渐趋于同质化,但好莱坞灾难类影片逐渐没落的同时,反倒是韩国的灾难电影以一种全新的姿态进入的视野。
韩国的灾难片之所以更受大家关注,并不是因为它的特效制作超越好莱坞,相反在这一点上有明显的欠缺。但是其对于社会问题的揭露以及政府不作为的讽刺,都让灾难作品与人性结合到了一起,营造出来的氛围是合格的,能够让人有代入感,更能够做到引人深思。
艾默里奇与大部分灾难片的导演一样,都受制于自身想象力的匮乏,无法推出更多让观众意想不到的内容,为了丰富看点只能是一味的将流行元素无脑堆砌。这一点与丧尸类影片十分相似,往往抛出了一个概念,就会不停在其中加注更多,最终呈现出来的效果自然差强人意。
《月球陨落》尽管无法彻底否定艾默里奇的导演水准,却也直接反映了这些名导创新力不足的症结,这部作品的扑街并不突然。